优点，打破文学阶层的垄断，现在只要你想写，发在网上，就是文学。
坏处，对现有规则的破坏，对知识产权即版权保护不力，再者门槛低，内容嘈杂者不在少数。
但我个人认为还是利大于弊，起码给了草根阶层一个文学创造和表达自己的平台，民主社会应当从此做起。
在网上写小说能赚钱吗？它是怎么赚钱的？
我觉得越来越多的人喜欢看网文可能有以下几方面的原因：
一、方便和易获取。
网文可以通过互联网随时随地进行阅读，不受时间和地点的限制，方便且易于获取。无需购买实体书籍或者去书店，只需要在手机、平板或电脑上下载或在线阅读，提供了更加便捷的阅读体验。
二、更加自由、开放的创作环境。
能够吸引更多具有创作潜力的作者参与其中，同时也能够满足读者对于多样化、新颖化作品的需求。其次，网络文学的传播渠道和载体非常便利，可以在各种终端设备上进行阅读和交流，使得用户可以随时随地获取到自己感兴趣的内容，极大地方便了用户的阅读和分享。
三、多样性和自由度。
网文的类型和题材丰富多样，涵盖了悬疑、奇幻、言情、武侠、历史等多个领域，满足了不同读者的兴趣和需求。同时，网文创作的自由度相对较高，作者可以在创作中展现个性和创新，呈现出丰富多样的作品。
四、互动和社交性。
在一些网文平台上，读者和作者之间可以进行互动，例如留言、评论、点赞等，形成了一种社交化的阅读体验。读者可以与作者和其他读者进行交流、讨论和分享，形成了一种互动和参与的社群文化。
五、想象力和创意。
网文作品通常包含丰富的想象和创意元素，带给读者新奇和刺激的阅读体验。一些网文作品通过构建独特的世界观、人物设定和情节设置，激发读者的想象力，让读者能够沉浸其中。关于优秀的网文作品，因为网文类型繁多，每个人的喜好也不同，所以选择优秀的网文作品是因人而异的。一些比较有名和广泛认可的网文作品包括《择天记》、《全职高手》、《凡人修仙传》、《择天记》等。
为什么写小说这么挣钱？
现在网络小说界有这么几家大的书站，起点，创世，纵横，17k，还有其他像飞卢，熊猫什么的小站。
新人的话建议去各个网站的首页上，找到作者专区，仔细看看各个网站不同的作者福利制度。这个是个早做打算的活。
如果之前没在任何网站上发表过任何作品的话，想赚钱最重要的就是编辑是否认可作品的潜力，读者是不是喜欢作品。
首先得了解网上人们最喜欢的作品类型都有哪些，哪些类型的作品能够驾驭的了，自己是否有什么创新之处，引人之处。
然后问题回到写作上。
以起点为例说明一下吧（
作者从开始写书到有收入，有一个不短的过程。
在某一个网站投稿，小说审核通过，创作之路就开始了。（一般新书上传审核通过很简单）
然后需要保持每天一定量的更新，恩，基本上是最少2000字，最高无上限，但一般都是4000到6000之间吧，太多也不太好，开始的时候一直多，很快就会超过新书字数上限，这样一个曝光渠道就没有了。而且万一后期文思枯竭，写不出太多，这就麻烦了。
等书到了一定的字数（各网站不同)，但是大概都是几万字，书会自动出现在某个编辑的操作界面上，这个时候编辑就会看作品，如果书质量不错，编辑觉得比较有潜力的话，会联系签约，提出一些其他的意见建议什么的。这样就迈出了向挣到钱前进的第一步。
签约之后，需要继续不停的写，这个时候收入来自网友们的打赏（以起点为例），通常是不多的。
如果签约之后，书热度较高，看得人不少，那么网站就会对你的说做一些进一步的推广，帮你聚集人气，之后就又可能加入vip，书每一章都开始有了一定的价格，你开始比较稳定的赚钱了。如果书足够好看，绝对会挣不少。
各家网站的福利政策不同，对那家感兴趣的话，就去那家看看公告什么的，一般都有，要不就百度搜索，也可能找到。
各个网站的优势都不同，现在不是当年那种只有起点一家独大的情况，各个网站也有一些自己的保障作者的系统。比如作品买断之流。
作为一个新人，无论去哪里，都会发现写网络小说并不是一件十分简单的事，如果下定决心的话，最重要的品质就是毅力。这是个体力活。心里一定要做好即使第一本书一文不名也要写到一百万字，而且必须认认真真的完结的气魄。这样第二本书才可能火起来。
如何写出赚钱的网络小说？网文写作方法技巧汇总
写小说赚钱很容易？三位大神的艰辛成神之路，给你答案。天下霸唱—代表作《鬼吹灯》
天下霸唱原名张牧野，因为只有初中文凭，他一开始只能在天津刷盘子。
后来，他辗转去深圳的合资公司打杂，并用这段时间读了一个美工的文凭。凭着这个文凭，他到电视台混到了美工的工作，可是因为他并不会那些本事，所以很快就被辞退。
被辞退的他没有放弃，做过服装批发，也开过美容院，但都没有成功。
2006年他开始写一本叫《鬼吹灯》的小说，一炮而红，名利纷至沓来，《鬼吹灯》还一度引发了“盗墓探险”小说的热潮。
凭借这个系列的小说，2007年，他以280万版税获2007第二届中国作家富豪榜第十九名。2010年，又以420万版税荣登2010第五届中国作家富豪榜第十名。
从此，他成了我们熟知的“盗墓文鼻祖”——天下霸唱，完成了人生的逆袭。
我会修空调—代表作《我有一座恐怖屋》
出生于1993年的网文作家高鼎文，可能大家不太认识，但是笔名却很多人知道——“我会修空调”，而且他的笔名并非是出于恶搞，他是真的从事空调行业。
从河南工业职业技术学院毕业后，他就在珠海一家生产空调内部铜管的公司上班。
因为要一边工作一边写小说，他只能从晚上8点开始写到12点多，然后早上7点起床上班。
一开始读者特别少，这种状态持续了很久，那时候空调还有一个读者群，包括自己都不超过100人，他在自己的群公告写道：总有一天，这个群会超过100人。
直至2018年，我会修空调上架并连载的悬疑小说《我有一座恐怖屋》走红，该小说上线半年后，仅在起点中文网就收获超过1亿的点击、数十万条评论、100多万名粉丝，一举打破起点中文网13年来新人月票记录。
在2018年阅文超级IP盛典上，我会修空调更是凭借《我有一座恐怖屋》获得“超级IP新锐作家”殊荣，一举成名。
获得巨大成功的他不必再为养活自己而烦恼，可他并没有膨胀，用他的话说，那些工作经历让他获得磨练，更踏实。
相信他以目前的态度继续创作下去，离“封神”就不远了。
跳舞—代表作《邪气凛然》
跳舞原名陈彬，江苏南京人，中国作协会员。
从2004初入网文圈到2006红透大江南北，仅仅两年内，他从最初的五十多订阅，到之后的四千多订阅，再七八千、到一万多的订阅，跳舞稳固而又快速的进步。
说起跳舞的成功不能就一个勤奋就可以概括，虚心听取并整理粉丝的意见，认真分析市场的需求，正确审视自身的优缺点，扬长避短的同时，长期辛勤耕耘，才是跳舞的成功之道。
即便是成功了，跳舞也还是多年如一日的写作、研究、充电，再写作、研究、充电……一部书一百多万字，再一部书，又是一百多万字，我们在感叹羡慕跳舞的高质高产时，又有多少人想到去学习他这种努力钻研再加上勤奋的精神？
可能是因为跳舞花费了大量的时间去学习研究网络文学，某天，他和他妻子的婚姻也走到了尽头。
随之跳舞的写作就进入了低谷，他的遭遇并不会被一些激进的书粉所同情。汹涌的网络暴力向他扑面而来，用他的原话就是：“我亲眼看到曾经热情地喊我“舞大”的人，同样的ID，留下恶毒的咒骂。”
婚姻的破裂再加上网络上的谩骂，一度使得他封笔退圈。
还好跳舞还有他的“三五香烟组合”：起点人气作者跳舞和唐家三少。
随着三少和众多网文界的朋友的鼓励，没多久跳舞就走出了低谷。他们之间的这种情谊，已经很少有人可以做到了。
2013年，跳舞正式重出江湖，完结《猎国》，开启《天骄无双》！
同年，跳舞以550万元的版税收入位居第十，引发广泛关注。
2016年，跳舞当选江苏省网络作家协会主席。
2017年，位列第二届网文之王评选中位列百强大神。
2018年，位列第三届“橙瓜网络文学奖”评选中位列十二主神。
如今他的作品跨越国界，火遍全球华语文化圈。
小说创作技巧：完美的开篇很重要
（一）网络小说的成功秘诀（1）
网络小说带有典型的商业特性，什么叫商业？
光自己叫好不行，还必须有人买单，而且是尽可能多的人买单，至于好与不好另做话说，关键是得有人看得下去。
只要有人买单了，哪怕事后被人骂得狗血淋头，都无损于它的成功。它成功的标准只有一个：让读者掏腰包，让作者或者网站赚取利润。至于赚钱之后的后评价，不在考虑之列。
虽然看似简单，看似庸俗，看似与文学“阳春白雪”的高洁格格不入，甚至是亵渎，但无可否认的是，要让读者为一个虚无缥缈的故事而拿出真金白银，并不是那么容易。
关键的要素有两点，第一，让读者看了开头想知道后面的情节。第二，要让读者阅读兴趣保持延续性，甚至是花钱都在所不惜。
第一点其实就很难，天下故事该有多少？凭什么让读者认准你的故事？
所以，小说的开头部分非常重要。我们有一句经典名言：如果在第一章你不能吸引到读者，请相信读者会选择网页右上角的那个小叉叉。
只要读者选择了右上角那个叉叉，这本书九成以上的概率是不会第二次进入他的眼帘——剩下的一成概率是什么？是这本书的真正红火，如果这本书红了，会让部分读者重新回头来认识它。
那么，怎么让读者不选择那致命的叉叉呢？有如下诀窍缺一不可。首先，五百字之内必须让主角进入状态。其次，一千字之内，情节必须展开。
最后，第一章内，必须找到读者的兴奋点。
至于兴奋点就很多了，悬念、想象、自我代入都是。
鉴于大家对自我代入可能比较陌生，我作一个解释，自我代入俗称“代入感”，就是读者对主角的感同身受，我们称其为“梦的萌芽”。
如果说第一点是难的话，第二点无疑是艰难。
第二点是要保持读者的阅读兴趣持续性，不至于中断，任何一次中断，都意味着抛弃。
大家可以想一想，一本网络小说，动辄五六百万字，几千个章节，有多少个点是小说的“命门”？随便一个命门都会导致读者离你而去，要将所有的命门全都罩上，又有多难？其中有一个命门是最最核心关键的，那就是公众版与VIP版的那个交界点。
前面是免费的，后面是要钱的，多数人看书是不会花钱的，包括大家在内，大家自己可以想一想，你有没有花钱看过书？
所以，一般情况下，有八成的读者会在这个环节离开，这就是为什么作品收藏数一般是订阅数五倍开外的根本原因。
前面说了艰难，后面就要说点秘诀了。
怎么吸引读者兴趣，怎么让读者花钱也去追？
这里有两种情况，一种情况是名家。名家有一些固定的读者群，俗称忠实粉丝，这些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷于作者创造的一个个人物，哪怕新书有些小瑕疵，他们依然坚信会在作者那里找到新的快感，他们会追，追你到永远。
另一种情况是非名家，没有固定的粉丝群，或者是粉丝群不够庞大，这些人只能依靠情节取胜，要保持每一章节的吸引力。
这么说起来，大家可能觉得匪夷所思，你前面说过，一本书几千章，就意味着百孔千疮、到处都是突破点，谁能全都堵上不让读者流失？其实也未必。
一本书的初期危险性大，到了故事情节展开到一定的程度时，吸引别人的兴奋点也在增加，一两个兴奋点的破灭，并不完全会形成读者的流失，因为他还有其他的兴奋支撑，哪怕他们看到最失望的章节，他们也会坚持个十几二十章才放弃，只要在这后面的坚持阶段给他新的兴奋点，他又会延续下去。
说到这些，大家是不是就明白了很多？
有人说，写长篇网络小说的人那真不是人，是神，其实也不是，他们确切地说，只是一群善于寻找他人兴奋点的人，在某个意义上来说，这些人在网络小说中是情商很高的人（不代表现实）。
问题的结论出来了，网络小说成功的秘诀就是：寻找尽可能多的兴奋点，并且让兴奋点持续兴奋。那么，关键的核心就来了，什么东西可以持续带来读者的兴奋感？
（二）网络小说的成功秘诀（2）
一部网络小说不成功有多种理由，甚至不需要理由，但一部网络小说成功，只有一个理由：它在各方面都经得起检验。
读者的兴奋点、也是网络小说吸引人的地方，我概括为如下几个方面。
一是故事够顺畅。如果表述不顺畅，再好的故事也没人看。
二是情节够精彩。平淡是大忌。
三是其中有些点别人无可复制，这些点是每本成功作品的标签。比如《诛仙》中雪夜独舞，比如《鬼吹灯》中的古墓文化，比如《中华游龙》中的家国情怀、长城题诗而为国从容赴死，比如《知北游》中的浪漫情怀，比如《遮天》中“你在星空那头，我在星空这头，我修行千年，不为追求永生，只为能等到你回来”的惊世爱情。
这些东西都是健康的，一本健康而积极的作品才会有真正的生命力。
我总说，网络小说的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠编辑或许可以，忽悠读者决不可能。
网络小说的读者其实没有想象中那么低端，他们可以忽视错别字，语法，但他们不会忽视你的任何一个情节漏洞。
拿我当初写历史小说《风雨西游》来说，我查阅了大量汉朝资料，确信没有什么大的问题，但仅仅才过七章，就出了问题，一个读者告诉我：“你说景帝驾崩，武帝继位”，如果在那个朝代，你非死不可。
什么原因？武帝是刘彻死之后的名号，他刚刚上位，你咒他死？
我汗颜无地！
别以为读者是弱智，读者天南海北，各个层面的都有，大学教授都不在少数，一旦挑刺，谁都顶不住。
而且现代社会，资讯高度发达，随便什么东西读者一查，就会真相大白。
话说到这里，成功秘诀这一块基本就可以总结了：一个好的故事，一种顺畅的表述方式，再加上健康的立意，刻画一个个有血有肉的人物，让人留下能去追忆的东西。
（三）网络小说的写作技巧。
说到这个话题我很惭愧，很多网络小说作者都曾告诉过我：你其实不适合写网络小说，你太计较文字。是的，凡事都得有个比较才会得出结论。
跟传统文学作家比起来，我是最不计较文字的，但跟那些网络作家比起来，我又是很在乎文字表述方式的。我总说我是界于传统文学与网络文学中间位置的那一种人。
一方面向往网络小说自由的框架、自由的发挥，另一方面又难以舍弃传统文字的美感。
成也箫何，败也箫何，正因为我是这样的人，才注定了我的成绩。网络小说我没有大红大紫过，但我走到今天，完本的任何一本书也都没有大败过，哪怕我换了两个马甲，依然会被独具慧眼的读者们从十万书籍中清选出来，将它与二十四桥明月夜顺利挂钩。
这是荣耀也是悲哀。
或许也正是因为这个，我才觉得我可以就网络小说的写法，针对一群德高望重、对文字深有研究的人，说一些或许浅薄、但或许也有些启发的看法。下面的一些具体写法，大家不用去深究，当成一个启发就好。
说到写网络小说，还是从分类说起吧，各种类别的写法是不一样的，网络小说有很多分类。
针对男性读者与女性读者而言，分男频与女频，可能很多人会不解，读者性别跟小说有关系吗？传统文学中当然没有关系，但在网络小说中关系非常大，男频的小说女读者或许也会看（多是女汉子），但女频中的小说男读者却是九成九不会看的（连伪娘都不看）。
为什么？
男人与女人的梦是不同的，男人想着征战天下，无所不能，女人想着相夫教子，享受甜蜜的温馨。他们想在小说中追寻什么？
其实也就是自己梦想的某种程度的演绎，梦想不同，期待就不同。
这就是男频作品大多热血、异能满天飞，而女频多是总裁、穿越、做皇后之类的根本原因。
这是针对性别的分类，还有针对小说性质的分类，这种分类就多了，玄幻、魔幻、都市、历史、仙侠、悬疑等等。
这些类别的作品我都写过，也有粗浅的了解，写法是不一样的。玄幻主要是故事要玄，场景一般设置于一个虚拟的空间，这个空间以东方元素为主。
魔幻一般以西方世界为场景，人物的名字、地名都带有明显的西式风格，比如凯瑟琳、亚迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、风这是六大传统元素，后期不断演绎，加入电魔法、空间魔法、时间魔法等等。
都市的写法最有考验性，很多人容易犯的一个错误就是：将都市变得陌生，高手的写法是熟悉的都市、熟悉的细节，任何一种情况出现，都在意料之外，又在逻辑与情理之中。
历史有难度，我基本不敢谈，因为历史的写法是小细节真实，大的走向真实，中间穿插一条主线却是虚构，要完美对接，极度考验专业水准。
仙侠关键是气魄，开局宏大，世界宏大，如果能够将传统的神话王朝完美对接，就是上品。悬疑很难写，出版这一块却是宠儿，其中最关键的元素就是脚下的土地必须真，一些引风草必须真，故事可以自由演绎，但度非常重要，过度了它就成了神话，演绎不够它就失于平淡，这中间的度我们称之为“灰色地带”。
比如《鬼吹灯》，中间会出现怪虫、僵尸，但通篇是没有直接描写鬼的。里面的黄大仙（黄鼠狼）可以迷惑人，可以操纵人，但它却是不能直接说话的。
前面说到了各种类别的写法，后面要说得一般性的规律。
作家有两种，一种人是激情冲动型人格支配，这种人往往要么不写，要么疯狂地写，他们可以一天只睡三个小时，剩下的时间疯狂写作，如果兴趣没了，他们又睡他几天几夜。另一种人是理智型人格，他们每天写上几千字，风雨无阻，该吃吃，该睡睡，哪怕遭遇重大变故，依然不改他们的写作风格。
写传统小说我不知道，但写网络小说必须是第一种。
因为网络小说原本就是疯狂的，如果以疯狂人格来写的话，那就真是火上浇油，无可复制。
有很多生动的例子、或者叫惨痛的教训，比如古龙。
古龙好酒，好女人，酒色无度，才华横溢，他留下了无数激动人心的丰碑，但他却也英年早逝。
比如我曾经遇到过的一个网络写手叫闪烁，他创造了一个奇迹至今无人打破，十个小时写下五万字，他告诉我他是怎么写的，先用纱布将指头包上，然后敲打。
我说你受得了吗？他说受得了！我说键盘受得了吗？他说他一年换三个键盘。
我的基本方法是：以不打破生物钟为底线，每天最多不超过一万字，到了一万字时，立刻收手，哪怕再闲，哪怕思潮泉涌，说不写就不写。
此外，存稿非常重要，每时每刻保证手头有存稿至少十五万。这不仅仅是从容应对，关键是心态得以放松，有充足的时间去思考故事的走向，不至于被逼迫作出错误的选择。
这一节对传统文学作家只是参考，你们不可能作出这个选择，那么，下一节，说点大家感兴趣的东西，就是网络小说与传统小说的对接，希望对大家真正有些作用。
（四）网络小说与传统文学的对接
我们说一部作品好，好在哪里呢？一般人会说语言、立意、故事，这些评价的元素，对于传统文学与网络文学是没有区别的，区别只在于顺序而已。
传统文学会是这么排：语言、立意、故事。而网络文学会这么排：故事、语言、立意。
传统文学往往自觉不自觉地将语言放在首位，而网络文学一定会是将故事放在首位。
谁主谁次其实并不重要，重要的是，评判依据没有大的出入，都是考量这三个方面。
既然没有区别，就证明网络文学与传统文学是相通的。
先说一说两方的优劣点。网络文学的缺点就在于它过度地迎合读者需求，降低了文学艺术性的自我要求，为了故事牺牲了太多的东西，导致作品的厚度有损（当然，我说的这个厚度不是书本的厚度，而是艺术底蕴的厚度）。
传统文学的缺点就在于为了艺术性，它牺牲的它的宽度与广度，这一点没有撞中读者的兴趣点。
怎么办呢？
还是一个观念的问题。首先依然是认同。
传统文学的前辈们，该承认网络文学的创造性，该承认他们想象力实在是丰富。网络写手们，我们也该承认，文字是有美感的，这老祖宗留下的玩意儿，的确博大精深，有时候，我们真的是在亵渎文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之长，补己之短。
是时候了！将网络文学的丰富想象力、奇峰叠起的创造力融入传统文学，用传统文学的厚度包容这些故事，演绎这些故事，会是一个什么场景？
这一节到此就算是止了，只因为到底怎么去融合，是我目前思考的话题，我自己可以努力去做，但我还没到可以总结的时候。
（五）小说的一些体会
我算不得作家，也从来没有将自己视为作家。就如同大多数网络写手一样，更习惯称自己为写手。这是有讲究的，作家，作而成家，是一个高度，他们的写作叫写作。
写手，只是写作的那只手，更多的是工具运用，他们的写作叫“码字”。
作家也好，写手也罢，好歹也码了上千万字，各种情景贯穿、各种人物塑造、各种表述、各种各种，算是比较熟练。
既然是个文字的熟练工，还是有些感悟可以说一说。
首先是故事的塑造。很多人写作有一个先决条件，将故事框架完全理顺，甚至将每一章节的名字都取好，内容都设定好，然后再填空。
这种方法好不好？当然好，至少它可以保证故事在自己掌控之下。
但对于真正的长篇而言，有时候也会坏事，三个方面的缺点。其一，故事框架的设定是一个非常烧脑的过程，往往需要漫长的时间才能设置完整。
等到设置好了，激情消退了，故事还没开始就夭折。
其二，故事框架已经限定死了，但故事一展开，你往往会发现，故事的情节有时偏离轨道，开始的设定变得不合理，怎么办？
只能修改后面的全部提纲，这修改又是一个漫长的过程。
其三，故事限定后，一些突然冒出来的灵感会变得无所适从，安吧影响大局，不安吧，舍不得放弃，让作家颇受煎熬。
很多人也怀疑，网络作家动不动一写几百万字，这提纲怎么设计？
很简单，我们没有完整的提纲，一般是一开始写下开头部分的提纲，然后依势而变，把握大的方向不偏离，至于枝节随它去，追求自然和谐生动有味。
这两种写作方式，用一个通俗的比喻是前者是画画，后者是栽树。画画你是先画轮廓，然后工笔画细节，在空隙处填颜料，填完也就完了。
栽树呢？栽下树苗，看它怎么长，长大了，生枝、枝上又生枝，长叶子，开花。两种模式，两种结果，前者工整规范，后者不拘常规，前者大气，后者灵气，也就这样。
其次是情节的设定。有人说过这么一句话：最为考验作家水准的东西，其实不是写故事，而是怎么去处理繁与简的关系，有的情节需要浓墨重彩，有的情节则是越简单越好。
如果没有繁简，不管什么故事都是讲不好的，该繁的地方，你简了，读者会没被感染到；该简的，你繁了，读者思维会被你带偏，从而偏离故事主线，感觉乱。
大家都是由简入繁的高手，我也就不提由简入繁，专提由繁化简。
比如这么一个介绍：“周医生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因为给别人开了两幅药，被打成了瘸子。”是不是很简单？有没有说清楚他的医术底细？
再比如下面一段对话：“据我所知，凤凰帝国并不是你的家园。”“是！”“但它是凤凰山庄的家园！”“是！”“凤凰山庄的人欲毁灭凤凰帝国，你这个外人跳出来阻止，是不是很讽刺？”
“那是相当的讽刺！”“悔否？”“无悔！”“为何？”“公道！”
是不是比絮絮叨叨的一大堆说教更有英雄气概？
或者古龙老先生经典名句：小李飞刀，例无虚发。
八个字，是不是比一堆数据做比较更能说明问题？
再次是氛围的营造。
氛围营造是真学问，大学问，终任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。
有时候，紧张激烈的故事发展阶段，需要一个舒缓，这时候，就是氛围营造的关键时刻。
比如《鬼吹灯2》，在《南海归墟》这个故事里，他就犯了个错误，故事情节的紧张延续太长，没有适度舒缓，导致诗者审美疲劳，哪怕是精彩的故事章节，换来的却是读者“你还有完没完”的愤怒，绝对是出乎他本人意料之外的。后面的各种续集，却又过度舒缓，让人兴味索然，跟第一部收放自如的风格形成反差，所以才会引发一些争议。
其后是人物的塑造。
人物是小说的灵魂，在传统大家面前谈人物，颇有班门弄斧的嫌疑，但或许我有些新的观点可供参考。
其一，人物特性其实不应该一成不变。一个人在经历各种事情之后，看问题的角度是会改变的，处理问题的方式也会改变的，说江山易改，本性难移，指的只是人的本性，而不是小说中表现出来的人物特性。改变是可能的，但逻辑链条比较足够支撑。
其二，人物的刻画是有标签的。每个人都有属于自己的标签，他做事、说话、处理全都有自己的特色。
比如我说一个女孩子的一句话，大家头脑中一定可以浮现一个基本的形象：“你有良心没？我骑车子跑了几十里耶，这么可爱的小车车都累成了狗。”
你会将她安在一个女强人身上吗？显然不会。
比如我再说一句：“你是大草原上的雄鹰，但你心上的草原不在这里！”
这一定是一个知性的女孩子深情而无奈的送别。
其三，人物刻画是有多种方式的，永远只选择最适合的那一种。琼瑶小说里的女主开哭的时候，你可以关上电视，抽一枝烟，等烟抽完了，再回头看看电视，兴许她还在原地哭，这是一种刻画，也能打动人。
但我看过一部电视剧叫《龙年档案》，反腐题材的电视，市长罗成与心上人（记者柳眉）进入煤矿，昏迷不醒，他醒来后，眼睛上还搭着白毛巾时就听到柳眉的死讯，他的喉节轻轻动一动，一行清泪滑下白毛巾，没有一句话，依然让观众哭得稀里哗啦。
最后是小说的高度。大家都说金庸是大家，为什么是大家？
他能将历史与人物主线结合，他能将武学与佛学结合，能将人情与人性结合。
这种结合就成就了大家。任何一本书都可以以点照面，以小见大，小县城、小人物，可以反映严肃而宏大的社会篇章。
离奇的故事也会有一个永恒的主题。取材不决点终点，但小说的高度可以决定终点。仙侠故事是神话，但其中的佛性、魔性、人性同样缺一不可。
关于网络小说的这一点话题暂且说到这里，就用一句仙侠小说的谒语作为终结吧：道到尽头道似佛，佛到尽头佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
网络小说，传统小说，都是小说，回归小说！
第十二章 网络小说作者是如何通过写作赚钱的 笔记
看过网络小说的朋友应该会了解，网络小说的阅读是非常快速的，大多数读者都是草草的嫖上两眼，不喜欢直接点掉开始下一本。可能作者有非常高的写作水平，但不好意思你根本没有展现的机会就被抛弃了。
综上所述，一本被市场接受的网络小说必须重视开头，只有牢牢地把留住读者的，我们的写作水平才能满满的向他们展示展现出来。
这里需要提一下，大部分网站的设定都是8000字开始给编辑推送，也就是说如果把握住前几章的机会，得到编辑的认可，你可以非常快的完成签约。各位编辑大大审稿看的可不是文笔，而是你的作品可不可以吸引读者，进而为网站赚钱，所以前几章非常重要。
第一、不要扯一些有的没的，直接把主角抬上来。 网络小说最为重要便是代入感，主角快速登场可以让读者直接带入，避免配角抢戏。要知道主角才是小说的重中之重，假如你开局安排了一个打斗场面，甲乙丙丁全部都上了，直到战斗结束读者都没有分清主角是谁，你自己说还会不会看下去？这可是以爽为主打的网络小说，主角都不知道我在哪找爽点？
第二、开篇写故事。 小说的核心是讲故事、读者的目的是看故事，所以作者应该老老实实的写故事。没有人会喜欢看一堆枯燥无味的设定，只有故事才可以引起共鸣。千万不要一开始就介绍小说的世界观设定，这都是以后的事情，你可以在未来的章节中慢慢的展现出来，不要在寸土寸金的开篇写这些无聊的东西。
第三、制造必要的冲突。 小说一定要有冲突，这是一个作品的切入点，好的切入点可以增加这本书的可读性。所以第一章可以出现反派和敌人，安排一件简单件小事让他们发生冲突，这样可以让读者知道主角接下来要干什么。当然反派人数和情节占有比例一定要少，因为他是为主角服务的，不是来抢戏的。
第四、开局就要有爽点或悬念。 因为作为一个没有读者基础的小白，你有一个非常重要的任务：抓住读者的心，引起他们的阅读欲望，牢牢的把读者留住。达成这一目标，需要我们开篇之后迅速推动情节进展，爆发出一个小高潮或者留下一个重要的悬念。不同的小说有不同的模板，对于具体怎么办，建议大家去观摩一下榜单上作品的前几章，借鉴经验创作出适合自己的开篇。
好了，今天的分享到此结束，希望可以对大家有所帮助。祝大家可以写出优秀的作品，一书成神。
未完待续……
写网络小说赚钱谋生，这是许多网络小说作者进入这个行业的初衷，对于一个网络小说新人来说，在进入网络小说行业之前，需要对网络小说的一个机制有一个大概的了解。
一、收入来源之一: VIP读者付费阅读 读者付费阅读，这是一个普通作者早期写书的主要收入来源。自2003年起点开始成功实施网络小说付费阅读以来，网络小说终于结束了网络文学无版权的历史，作者写书也终于有了实质性回报，这也是网络小说现在能成为一个高价值产业的最重要的重要因素。 网络小说付费究竟是一个怎样的机制呢？作者与网站有哪几种合作方式？ 1 买断直接一以千字xx元的价格购买作品版权，这个千字价格的拟定通常由编辑对作品的质量进行判断。如果作者不满意也可以提出异议，最终协商出一个买断价格。 确定价格后，按照网站要求每天更新的字数完成，若日更6000字，千字30，则每日收入180元，一个月则为180x30=5400元。若不断更，还可以加上全勤奖，若全勤奖为1000元，则一个月收入为6400元。 2 分成 分成既作者在网站写书，其最终收入与网站按一定比例分配。作者选择分成，就相当于把自己的作品投入市场接受市场检验，作品成绩好，作者最后转赚到的自然就多。 在目前的网络小说环境下，写几十上百万字赚不到钱都很正常。 网站与作者，究竟又是一个怎样的分成模式呢？以起点为例，起点的订阅分为普通用户订阅、初V订和高V订，普通用户订阅价格为5起点币（五分钱），初V是3起点币（三分钱）高V是2起点币（两分钱）。 假设一部作品中VIP章节中每章300字，日更两章6000字，均订1000（ 均订=每一个收费章节的订阅总和÷收费章节总数）:普通用户订200，初V订300，高V订500，则普通用户订阅收入为:200x005x6=60元。初Ⅴ订阅收入为300x003X6=54，高V订阅收入为:500x002x6=60元。 那么该天的收入为60+54+60=174元。在不断更的情况下，一个月月收入为174=5220元，如果加上500全勤奖，每个月收入5720元。 除了每个月固定的稿费收入，还有读者打赏、全勤奖、渠道收入、半年奖、完本奖、月票奖励七七八八的收入，这就基本上构成了一部作品的所有稿费收入，到拿到手的是要跟平台分别后的。 按照上面一个公式，要想提高网络小说收入，就可以从两个方面入手，一是把文章写长一点，增加VIP章节，二是提高均订。但读者也不傻，要是恶意灌水增加小说字数，反而得不偿失。
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