“这次（疫情）高速地产生了一个（行业）认知——电影院不会消亡，但电影院和互联网共生将是常态。
”王中磊对贝壳财经记者说。谈到传统电影行业和互联网的配合。王中磊称，不能让互联网扛下所有的责任，也不能让电影制作公司扛下所有责任。
比如三大互联网平台每年都在赔钱，让他们每年再拿100亿预算，去拍一些电影级别，但是在互联网平台上播的影片，他们可能承担不了，我们去拍这样的影片也有风险。
他表示，希望电影制片公司和互联网平台一起努力，形成新的市场——互联网（电影内容）的toC（面向用户）市场，其实就是网络上可以有一个院线平台，就像奈飞（Netflix）一样。他认为，互联网电影内容ToC市场的切入点是，“院线电影”的非院线化。“美国院线电影都是系列电影，大投资、IP、强视觉冲击，还有一些电影类型是腰部电影。
对我个人来理解，那个部分的电影是非常重要的，它可能在院线的生命力差了，但不表示它没有生命力，就是强情节、重表演，然后有很强的文学和电影的属性，比如通过小说、案例，甚至真实的案例来做的。我觉得未来在这方面，是华谊也好，其他电影公司也好，和这些互联网平台一起可以用力的方向。
”王中磊对贝壳财经记者说。
受疫情影响，2020年的春节档全部撤档，徐峥导演的《囧妈》从院线上映改为线上平台播放，《花木兰》在北美也选择在流媒体播出，疫情培养的用户习惯是否会对电影院形成冲击？电影制片公司是否要给流媒体提供内容？流媒体和电影院最终会形成怎样的竞合关系？都成为行业关注焦点。
