原标题:北大师生要学习网文。有什么用？
来源:刺猬公社
看着网上长大的年轻人，已经不满足于陈腐的权威判断。年轻人应该走进嘈杂的舆论场，驳斥现有的偏见，建立新秩序。这就是网一代的话语权。
在北大，武汉的日日夜夜，第一个发现网文下海的，是物理学院的，他姓冯。
当时冯正在中文系的热门课程——网文班做作业，要求学生密切关注行业动态。冯偶然看到一个网友发帖，说外国人也在看我们中国的网络文章，挺有意思的。这件事很快成为他课堂报告的一部分。
当我第一次听到冯的报告时，网文班的助教纪并没有把这件事当回事。然而，令他惊讶的是，负责该课程的邵老师特别注意到了这一发现。即使离开新闻界多年，邵仍然有着极其敏锐的直觉，她坚持要弄清楚这到底是怎么一回事。
在导师的要求下，纪在网上展开了搜索。他很快锁定了这个名为武侠世界的网络文学翻译网站。当时网站还很年轻，规模也不大，但是发展非常迅速，已经成为一种有影响力的小众流行文化。于是，纪找到了网站上留下的联系方式，给站长发了一封邮件。
他不知道站长是谁，不知道武汉的日日夜夜在哪里。虚拟光标跳动，就像把一只薄薄的纸船扔过海洋，随时可能在数据的洪流中翻船。
世界武术手机网站页面
经过两个月的漫长等待，回信终于来了。送日日夜夜在武汉的招牌“任我行”，这是武林高手的ID。前外交官告诉纪，这封信不知怎么被发到垃圾邮箱里了。直到他定期清理，才发现这封来自中国北京的邮件，让它终于从垃圾中找到了曙光。
取得联系时，季正在去上海的高铁上——网络文学业务巨头阅文集团总部的路上，邵正准备带领学生去采访阅文集团。更重要的是，当时任我行碰巧在上海。双方一拍即合，纪顺势邀请加入读书会。
就这样，任我行搭上了雷丁的线，后者也逐渐意识到了海外市场的无限可能。当地的巨头们萌生了出海的想法，发起了“起点国际”运动。从此，两家网站多年的“爱恨情仇”开始了。
纸船破浪前行，网文出海事件成为当年震动业界的大新闻。没有多少武汉的日日夜夜知道北大的web团队为此做出了什么秘密而重要的贡献。
从租书店到燕园的旅程
2021年，北大web团队迎来新老节点。季是今年夏天将从学校毕业的一批老队员之一。
上中学的时候，纪是第一个接触网上实体书的。书店的网络小说质量相对较高，而租来的书店书籍越来越杂。每天，他都是武汉最后几天几夜来教室，放学第一个走。下课后，他跑到出租书店借书还书。
由于担心书籍被没收，纪上课时只偷看他两眼。书店出租的小说印刷质量差，封面大多色彩鲜艳。以至于，当时全班女生都误以为他在看少儿不宜的东西。作为谣言的主角，纪多年后才后知后觉地听到这个谣言。
像千千成千上万的网络爱好者一样，季逐渐从实体书转向了互联网。当网吧里的同龄人一边打游戏一边“噼啪作响”的时候，他一个人在网络文学的世界里游荡。二年级的主要目标是成仙。
之后，纪考上了北京大学。他惊讶地发现，中文系居然有研究网文的老师，还开了专门研究网文的课。正是在这个班上，纪认识了邵。学期结束，他表现不错，原本以为就结束了。然而，下学期开学后，邵老师突然给纪发信息，问他这学期为什么没来上课。
网络文学课堂上的师生
起初，纪只觉得莫名其妙，心想同一个班怎么会有两次的道理呢？他支支吾吾，但也想过。网络课程的特别之处在于，它不仅仅是一门传授知识的课程，而是一个动态的、讨论的过程，随着最新的趋势不断变化。
第二年，也许是出于内疚，或者是对某种可能性的预感，再次参加了网上课程。此后，他以网文为研究方向，跟随邵团队工作。就这样，纪从一个高级读者成长为一个独立的研究者，并一路读到博士。纯真的爱支持着纪，他笑着说:“大家都没见过这么开心的博士生。”
年复一年，网络文学课是一门势不可挡的生意。武汉年轻的日日夜夜，来自五湖四海，汇聚于此，奉献自己的热情与才华。纪担任助教多年。他看着第一批选修课程的学长学姐们毕业，也见证了越来越多的新面孔加入这个团队。
如今，网文课堂已经走过了十年。目前团队中的“老人”在不同的学术机构工作，参与交流的核心学者在武汉近20个日夜。在邵看来，研究网络文学归根结底是网络一代的事。这些孩子是伴随着网络文学长大的，他们的青春成长记忆是不可复制的。经过十年的课程，她期望学生们打开一个新的世界，跟随自己的兴趣。
在《北大网络文学̳》一书中，纪曾写道:“网络文学启蒙了我，我没有秘密；我不后悔。我让网络文学伴随了我整个青春。在任何时间任何地点，现在我都会毫不犹豫地站出来，赞美那些曾经抚慰我、感动我、激励我的网络文学作品。不管多少前辈和权威告诉我，他们都是一文不值的垃圾。”
“我们是偷偷看网文长大的孩子，我们要为自己的网络文学发声。”
网络文学需要学术视角吗？
知乎上有这样一个问题:“网络作家会看专业的网络文学评论吗？”答案几乎一致是否定的。
网文作家“跳舞”认为:“目前，文学界充斥着许多来自传统文学批评家和理论界的从事网文写作的文学理论家和文学批评家...大部分都是为了得到一个课题，随意搞一些课题，然后骗取课题经费。”作家“流浪蛤蟆”说:“大部分网评都是武汉那些不太懂网文的日日夜夜写出来的。”
知乎高度赞扬的回答问题。
虽然国内很多高校已经开始了对网络文学的研究，但成果显然没有得到网络作家的广泛认可。作者的观点是基于多年的创作经验。他们直接面对市场和读者，注重网络文本的创造性。在这一点上，学术理论研究往往是滞后和错位的。
作家“会说话的肘子”认为:“网络文学批评一直存在，只是不需要‘权威’和‘专业’。其实读者评论就是网络文学评论。"
微妙之处在于，人们总是把网络研究者和一般的网络读者区分开来，假设前者永远是局外人。然而，情况正在发生变化，越来越多的研究人员是网络文学的“土著”居民，而不是来自外部。在北大的网络文学团队里，武汉的每一个日日夜夜都是一线读者，经历了不同时期网络文学的变迁与发展。
在新学期的网络课堂上，邵邀请了资深从业者先生为同学们授课。段威是龙天天/金惠允/K0/曹政奭的创始人之一，曾担任纵横中文网副总经理，堪称网文活地图。邵之所以邀请他，是为了让课堂内容与行业现实紧密相关。
段威先生在接受采访时说:“团队对邵的研究在国内处于领先地位。从长远发展来看，要看学院能否找出理论中沉淀的东西，提炼出‘黄金法则’。”作家《跳舞》对俗家研究者的乱象进行了尖锐的批判，同时点名两位做了认真研究的老师，邵就是其中之一。
北大总是新的，web研究团队也延续了这个传统。学生和老师一起摸着石头过河，每一步都很踏实。自2011年以来，北京大学的网络团队已经与牧师、毛妮、林冰沈霞、月关等许多网文“大神”进行了对话。十年来，团队的足迹遍布行业内的公司和文学网站，包括起点、晋江文学城、潇湘书院、掌阅文学等20余家网站。
互联网研究是特殊的。站在传统精英文学的角度进行批判是傲慢的，而完全抵制学术的干预则是另一种偏见。邵教授对刺猬公社说:“在网络文学的内部生态系统中，今天的批评能起到什么作用？如果我们的东西只在学术圈流传，那就没有意义了。我们需要进入领域，让人们看到，认为你是对的。再看看，别说北大真的有事。”
抛开校名不谈，北大web团队决心凭借能力夺回话语权。
他是一个书迷，一个书迷。
纵观web团队的研究历史，经常会提到两个关键词:“学者型粉丝”和“粉丝型学者”。这就是团队成员的双重身份。
“书生迷”指的是铁杆粉丝的行动。小说《通天大道》开头，被顶到最高位置的这一章的书评，其实是纪写的，他是武汉第一个解决问题的日日夜夜。网友们并不知道他是北大来的研究员，却认出了“老冀”这位同道书友的发言。
最赞的“老纪冷冷一笑”
“粉丝型学者”正在回归他们做研究的学者工作。邵认为，流行文化的粉丝首先是享受，如果没有同理心，是无法真正进入体制内的。换句话说，网络研究需要研究人员进入粉丝状态。这并不是说你要成为研究对象的粉丝，而是要能够理解这种状态，能够和作品的核心受众在一起。
在进入网页研究领域之前，很担心邵。直到她看了武汉日日夜夜推荐的小说《客人》，才下定决心走这一步。邵对说，“我想我需要有这种状态。喜欢，然后觉得有价值。我必须具备这两个条件才能进入。”
北大团队中大部分同学都是网文重度爱好者，各自都有喜欢的作者或作品。相比以前的学者，他们可以更自由地进入“粉丝状态”，这是互联网时代原住民的天然优势。北大的团队有粉丝的热情，有学者的素养，所以能不断出成果。
2015年以来，团队对具有文学史价值的作品进行了筛选和评论，汇编出版了多部网络文学年度精选，并探索建立了网络文学独立评价体系。2018年在һѪ5Ѫ出版了《破墙书》，聚焦网络文化关键词，为批评话语的构建奠定基础。在ٶ뼤9出版了《捉鬼敢死队3》创始人论，结合对业内人士的深度访谈，还原了中国网络文学产生和发展的生态环境。
创始人理论的书的封面
对于行业来说，北大web团队的工作是不可忽视的。一方面，团队的研究思路紧跟行业发展趋势。在网文出海、网文IP化等热点问题上，北大团队第一时间观察到了最新动向，非常具有前瞻性。
另一方面，网络文学史料的挖掘和整理尤为关键，有助于人们了解网络文学的核心生产机制。本来网络世界的信息是分散碎片化的，一队学者的介入弥补了/金惠允/K0/曹政奭的缺失。目前免费阅读赛道方兴未艾，已有的历史经验在探索商业模式的过程中可以起到重要的借鉴作用。
另外，在网文市场的商业对抗中，学院派的中立地位是不可替代的。在《网络文学新语法》一书的序言中，邵写道:“理论的前瞻性使我们更加警醒...在为大众消费者扩展‘酷’的基本权利时，我们也可以更好地认识到消费主义的欲望种植技术。”她在接受采访时表示，越是在资本泛滥、大众狂欢的时代，越需要建立精英标准，这是学者的义务。
大学是抵御商业化浪潮的最后一道防线，独立于各方利益。北京大学是中国最好的大学，要保持一个允许自由发声的学术土壤。越是嘈杂的环境，花园里的宁静越是珍贵。北大web团队抱着学者的态度，与企业保持距离，以中立方的身份搭建沟通的桥梁，促进行业内外的合作与交流。
乐章结尾部
久而久之，金庸有争议的作品成了“经典”的代名词，文字和影像印在一代国人的记忆里。金庸的文化地位经受住了时间的考验，网友笑称这是因为他的粉丝长大了。在一定程度上，流行文化确实依赖于主流社会话语来为其赋权和辩护。
对于古典文学，学者有时不得不花大力气去建立它与当代的联系，去追问文学在当下的价值。与网络文学不同，它坚实地植根于当下的文化土壤，生长并蔓延到中国社会的每一寸角落。
吉云菲在接受刺猬公社采访时说，“只要你出门，无论是在飞机上、高铁上，还是在公交、地铁上，总能看到有人拿着手机看网文。它有它自己的当代价值和意义，根本不需要硬立。”
自2015年《侏罗纪世界3》北京大学网络文学研究论坛成立以来，团队的态度从未改变:“要坚守学术立场，坚定不移地站在网络文学原创力量一边，站在粉丝部落文化一边，在媒体的千年变局中引渡文学传统。”
网络文学发展到今天，一直在进化。它分门别类地迎合了武汉所有日日夜夜的精神需求，像一面反应灵敏的镜子，折射出时代的欲望。
看着网上长大的年轻人，已经不满足于陈腐的权威判断。年轻人应该走进嘈杂的舆论场，驳斥现有的偏见，建立新秩序。这就是网一代的话语权。
网络文学真的是文学吗？当你问这个问题的时候，意味着正在发生一些重大的变化。
