3月份市场持续冷淡，连周末单日票房都不到8000万。
2009-2015年:首次亮相
顾名思义，“奥地利电影”，即奥斯卡电影，是获得奥斯卡提名的电影。但是奥斯卡奖的提名很多，尤其是技术奖，很多好莱坞商业大片都有可能得到相应的认可。所以广义来说，只要能拿到任何一个奥斯卡提名，都可以称之为“奥片”；但严格来说，只有那些获得重要奖项提名的电影，比如最佳影片、最佳女演员等等，才会被视为“奥片”。这也是本文的主要研究范围。从本世纪初开始，最著名的“奥地利电影”就是《指环王》系列。2002年至2004年连续三年将《指环王》系列三部曲引入中国，三部都获得奥斯卡最佳影片提名。第三部《指环王:王者归来》获得了包括最佳影片在内的11项大奖。但是当时奥斯卡在中国的知名度还是很低，基本上没有给这些电影增加多少分量。▲当年魔戒三部曲中文海报。2009年，《贫民窟的百万富翁》引入中国，成为又一部登陆国内影院的奥斯卡最佳影片。从此，奥地利电影引入中国成为常态。但当时国内电影市场还在发展中，每年引进的几部“奥片”还远远算不上是赚钱的生意。更大的意义只是丰富了市场生态。
从2010年开始，奥斯卡有一项重大改革，即“最佳影片”提名数量由之前的5部一下子扩大到10部，大大增加了入围影片的引进概率。十多年来，每年奥斯卡最佳影片的提名数量稳定在8-10部。而从2022年，也就是今年开始，又回到了10。以提名最佳影片的“奥地利电影”为例。2009-2015年，以下影片登陆国内院线。2009年的《贫民窟的百万富翁》，2010年的《阿凡达》，2011年的《周游列国与第九区》，2011年的《国王的演讲》，《玩具总动员3》，《梦想空，2012年的《艺术家》，2013年的《雨果与战马》。▲在中国上映的奥地利电影中文海报从数量上看，引进的“奥地利电影”比例其实不低。然而，这一时期引进的“奥地利电影”可以分为以下两类。
一类是科幻、奇幻、动漫等类型片。，其中讲究效率。奥斯卡奖对他们的加成其实并不明显。比如《阿凡达》、《盗梦空间空和《地心引力》基本和北美同步，或者稍微晚一点在国内上映，在进入颁奖季和获得Oti之前。换句话说，即使这些电影没有入围奥斯卡，也不影响它们进入国内市场。另一类是真实的，一些奥斯卡奖之后进入国内市场的艺术片。但这些电影的国内上映档期并不固定，距离奥斯卡颁奖结束的窗口也时短时长。短则几天，长则几个月甚至一年多。比如斯皮尔伯格的《战马》，那一年的第84届奥斯卡在北京时间2012年2月27日上午颁奖。一天后，2月28日，该片全国上映。该片虽然没有获得最后的奖项，但由于人气最大化，“入围六项提名”在国内宣传中依然可以放在海报上最显眼的位置。但同届最后一位获奖者艺术家直到2012年12月28日才进入中国，窗口期已经过去近一年。更别说还有一年多窗口期的第83届《国王的演讲》已经失去了奥斯卡的时效性。022016-2020:蜜月期2016年以来，“奥片”进军国内市场变得更有计划性和目的性。引进“奥地利电影”开始真正被视为一项有利可图的生意。在此之前，奥片除了科幻、动漫等类型的商业片，没有一部票房过亿。打破这种困境的是2016年的revenant。当年第88届奥斯卡入围八部最佳影片。除了在北美上映不到两个月就进入内地市场的《火星救援》，只有这部《荒野大镖客》在奥斯卡结束三周后登陆国内影院。一方面，极短的窗口期保证了影片的高清资源没有被释放；另一方面，小最终获得最佳男主角，对这部电影的最终票房贡献良多。你知道，作为一个在中国家喻户晓的演员，更重要的是，“小理子与奥斯卡失之交臂”已经成为中国的一个全国性笑话。在这种情况下，小李的梦想终于实现了+奥斯卡的热度推波助澜，这无疑让影片搭上了票房飙升的顺风车，最终以3.77亿元的票房收官，打破了奥地利艺术电影在中国不好卖的“魔咒”。
但考虑到疫情导致全国各地影院关闭，这些影片在影院重新开放后上映时，已经完全失去了奥斯卡的最大时效性。甚至《婚姻故事》在疫情期间直接上线，放弃了院线的发行计划，真的很可惜。
032021-?:加速解除绑定。
不得不承认，疫情极大地改变了世界的本来面貌，不仅拉长了人与人之间的距离，也在某种程度上进一步割裂了世界。不知道什么原因，去年的93届奥斯卡金像奖在豆瓣上连相关的颁奖页面都找不到。入围最佳影片的八部作品中，只有《父亲》一部最终进入国内院线。该片于去年6.18父亲节前夕上映，最终票房只有3100多万元。有人认为，考虑到影片的主题和整体质量，去年适合引进的奥斯卡并不多。然而，至少，中国导演赵婷的《游牧生活》获得了许多奖项，如最佳影片和最佳导演，这应该是值得庆祝的事情。本来电影也是宣布由艺联引进的，但是最后因为其他原因焦点模糊了，难免有些遗憾。那么，今年呢？从整个入围名单来看，今年虽然最佳影片入围数量重回10部，也不乏斯皮尔伯格这样的国内知名导演，但也是“小年”。目前只有一部科幻片《沙丘》与北美同步上映，其余影片暂时都没有任何引进的消息。没有其他适合引进的片子了吗？能不能卖出去，单从题材来说，不妨试着一个一个分析。让我们看看一些决赛选手。斯皮尔伯格的《西区故事》是一部音乐剧，翻拍自1961年的同名电影。虽然原版基本横扫了当年的奥斯卡，但在中国的知名度其实相当有限。而且考虑到国内观众的音乐片类型不多，两个半小时的时长也不好排片。狗权是LGBT题材，不要抬头是政治讽刺题材，玉面爱魔是黑犯罪题材，基本都是国内不会审的类型。有些电影，比如《甘草披萨》《开我的车》《贝尔法斯特》，太文艺了，没有市场性。剩下的两个其实相对安全。《国王理查德》讲述了著名网球运动员韦唯和韦唯的成长故事。传记电影在国内已经有了很好的成功案例，电影口碑也不错，但是国内观众去看一个黑人父亲吉瓦的故事可能有些过时了。而《健听少女》则相对平衡，讲述了一个听障家庭的日常生活。它的感情真挚动人，名声显赫。参照综艺节目《我们来拍吧》中沙漠导演的短片《无字的爱》的火爆程度，这部电影如果引进的话可能会有不错的效果。另外，《倒计时时刻》和《林菊菊》一样，也是一部音乐片。虽然没有入围最佳影片，但是口碑其实很好，题材也没什么问题。只是轻微涉及LGBT元素，如果“处理”的话可能还是有希望的。虽然这种分析总能找到一部电影适合或不适合引进的原因，但电影最终的市场表现其实是受很多因素影响的。总之，情报君想表达的是，即使今年是“小年”，很多电影在题材类型和市场潜力上已经错过了国内院线，但如果你真的想尝试一下，也未必完全没有。只能说这里面的因素太多了，导致了现在的结局，这当然是我们所有人都不愿意看到的结果。未来会怎样？奥地利电影会卷土重来吗？我还不知道。一方面，国内对奥斯卡的态度当然应该更加理性客观，无需“神化”或刻意碾压；另一方面，观众也一定希望看到更多优秀多元的影视作品，这个愿望不会改变。
