邱淑贞拍过哪些三级电影

说起邱淑贞是一代女神，即使已经是过去了很长时间，那么也是不会有什么影响，在人们的心中邱淑贞是无法被代替的女演员，还是来看看邱淑贞拍过哪些三级**吧！人们喜欢邱淑贞的地方到底是什么呢？关于邱淑贞和其他艳星根本就不一样，从来都没有露出自己好身材，所以人们对于邱淑贞的美好只是在想象当中，这些才是邱淑贞最珍贵的地方吧！

邱淑贞和舒淇根本就不一样，在邱淑贞的**中根本就没有任何漏点的部分，而且是非常正常的特工诱惑一样，通过各种鲜艳的对比证明了邱淑贞的魅力罢了，而舒淇则是真正一脱成名，两个人的真正联系应该是王晶，也是因为王晶塑造了邱淑贞和舒淇，但是很意外，这样两个美女在王晶的手中展现了不同的女性魅力，这到底是怎么回事呢？

说起邱淑贞的影视剧作品中，三级**也是包含了很多，其中是包含了《喷鼻香港灭亡》、《赤裸羔羊》、《喷鼻香港奇案之强暴》、《花街柳巷》、《慈禧奇奥出产》等等，这些**是充分体现出来邱淑贞的特色，不是通过漏点而得到了人们的认可，而是因为在这里让人们认识了邱淑贞艳丽的魅力，这些在其他明星身上很少是可以达到！

所以说邱淑贞不出名都很难，被人们是认可，但是这些演员很多时候是通过了自己颜值基础设备出名了，不说没有什么演技，这些角色特点比较鲜明，很少是有哪些展示了邱淑贞演技魅力的角色，这些才是最大的遗憾吧啊！一些网友说邱淑贞最大的遗憾是没有脱，如果邱淑贞靠着脱成名，那么人们对于邱淑贞的评价就不会是现在这样了吧!

邱淑贞的心中是有着自己的尺度，根本就没有什么必要这样做，而且是希望在出名的同时不漏，其实和其他艳星根本就不一样，一旦是开始了什么情欲片，那么在未来邱淑贞未来的人生也是会被毁了，意外的是邱淑贞这样一个方式得到了强烈的追捧，不仅仅是捧红了邱淑贞，也是令王晶成为了大导演，在香港当中这样两个人的组合才是最惊艳的那！

徐冬冬拍过哪几部三级

1982年，根据同名连载专栏改编的《三十年细说从头》上映，导演李翰祥在片中大胆戏说自己从影30载的秘闻趣事。

李翰祥说：「人生如戏，谁的戏都有掌声起落的时候，谁的戏都有落幕的时候。」

作为李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品，**重现了邵氏的黄金时代——虽然猎奇感远甚历史感。

80年代，伴随着李翰祥的辞别，邵氏时代也在走向谢幕。作为香港**行业的黄埔军校，巅峰时期邵氏发掘的众多导演演员，后来也成了邵氏走向衰落的引子。

胡金铨出走台湾，邹文怀何冠昌成立嘉禾**，培养出风光一时的李小龙、成龙、张曼玉、洪金宝、陈可辛等顶级巨星和名导，邵氏的光辉日渐暗淡。

70年代邵氏「风月片」的兴起，未尝不是邵氏开始由巅峰走向落寞的转折点。

但如今回看，大概也只有邵氏时代的禁片能称得上「艳情而不色情，风流而不下流」，配得上「风月」二字。

香港的**分级制度，一直要到1988年才得以确立。从那之后，才有了如今人们常识的，囊括色情血腥暴力在内所谓「三级片」的概念。

在那之前，作为港产香艳三级片前身，邵氏风月片其实已经兴盛了好十几年。

邵氏风月片潮流的起点，是1972年上映的风月喜剧《大军阀》。这场合作起始于70年代初李翰祥和邵氏两方的经济困局。

1963年，李翰祥出走台湾成立国联影业。正欲大展宏图，却遭遇金主爸爸陆运涛（国际**懋业有限公司老板）坐飞机在台中丰原神冈失事。

失去靠山的李翰祥后来在票房上接连失利。1971年，创业失败的李翰祥再度返港，开始拍骗术题材小成本**挣钱。

当时邵氏的日子也不好过。因为吝啬分成，邹文怀何冠昌带着一群邵氏同僚出走，另起炉灶成立嘉禾。之后邵逸夫又走眼错失李小龙。

很快，在嘉禾王牌——李小龙功夫片的重创之下，邵氏开始遭遇严重的生存危机。为拯救危机中的邵氏，邵逸夫主动请回了曾经的摇钱树，开创过一代黄梅调**热潮的李翰祥。

而李翰祥试水的风月喜剧片《大军阀》，就是回归邵氏后的第一部作品。取材北洋政府时期诸多逸闻趣史，李翰祥打造了经典的军阀大帅庞大虎形象，也捧红了之后20年里香港最重要的喜剧演员——许冠文。

作为当年三大卖座华语**之一，《大军阀》的成功，开启了邵氏和香港**的风月片浪潮，也让邵氏坚定了风月片这条全新的生财之路。

跟执着于**艺术水准的名导胡金铨相比，同为「文化型」导演出身的李翰祥，却将文化内涵和市场需求的平衡点拿捏得恰到好处。

大约是经历过了创业的失败和市场的毒打，李翰祥后来对**的商品性质毫不避讳：「**本身是商品，不是画，不是曲。画和曲可以是非卖品，**却一定要有市场，要大家来看，要在商业中求艺术，艺术中讲商业，最好双叫——叫好叫座。」

《大军阀》的成功，让邵氏开始打定主意开拍更纯粹的风月片捞钱。在艺术和市场，挣钱与成本之间，李翰祥和邵逸夫也达成了统一意见：「邵先生对我其实不错，我拍了几部风月片赚了钱，他就让我拍大成本《倾国倾城》。」

当年邵氏风月题材多取材于民间曲艺、历史宫廷、《金瓶梅》等传统中国古典文学题材。基于老辈艺术家天生在国学上的存留的底蕴，他们的作品里总会满溢出浓厚的传统风情。

在他的作品里，不管是阳春白雪的历史片如《火烧圆明园》《垂帘听政》，还是下里巴人的黄梅调**《梁山伯与祝影坛》，甚至之后艳情吸睛的风月片《金瓶双艳》、《风月奇谭》，都带有浓郁的东方古典审美。

在邵氏的风月巅峰时代，为贴近东方古典风情的韵味，李翰祥将中国传统民俗、旧时风物、市井风韵和背后的伦理精神都灵活融入了**作品之中。

譬如，在《金瓶双艳》里，整个布景道具人物服饰，都与小说原著的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驿的水车茅屋，《风流韵事》中雕栏画栋的西门大宅，都洋溢着如同国画般的古典美。

李翰祥通过对场景细节的追求，烘托氛围塑造真实感，重现传统故事里的古典意境。又将故事中人物个性进行重塑，以更贴近七八十年代观众的伦理观念。

譬如，在《金瓶双艳》里，李翰祥就着意淡化了女性的负面形象，略去了原著中某些语言粗俗，强化了他们的悲剧命运和对爱情的追求，同时也保留了作品本身的训诫意识。

邵氏风月片繁荣的70年代，也正是西方「性解放」意识兴起，香港**开始从「注重社会教谕」向「追求感官刺激」的转型阶段。

在李小龙、洪金宝、成龙等为代表的新一代功夫片如雨后春笋般兴起的七十年代，邵氏风月片的大行其道，拯救了当年风雨飘摇的邵氏**。

李翰祥和邵氏这场合作延续12年，产出**30多部，其中20多部都是风月片，包括经典的《风月奇谭》、《北地胭脂》、《风流韵事》、《金瓶双艳》等等。

除了李翰祥，当年楚原导演的《爱奴》、后期方令正的《唐朝豪放女》，陈安琪的《花姐时代》，都是邵氏风月题材的优质作品。

但随着邵逸夫开始退出**管理，邵氏继任者越发缺乏长远眼光，注重短期利益。就如同《三十年细说从头》里拍的，同一个摄影棚同一条街，三部**同时开拍互相撞车，一条街道恨不得拍20次，如何能不出烂片？

将「风月」和吸睛噱头当作票房春药，迟早就会如纵欲过度的西门庆一般掏空根本。

此后，80年代港产三级片开始完全抛弃文化内涵，追求猎奇吸睛和情色噱头。香艳三级片离「风月」二字越来越远，越来越注重单刀直入的感官刺激，也越来越金玉其外。

以至于作为「风月片」代表的李翰祥都不得不出来说：

「真正写性要骚在骨子里，大家脱光便不性感。性开放的国家如德国、法国、日本都有很多真人表演，大家见怪不怪。反而收得越紧，人就越好奇。所以拍风月片首重含蓄。」

但「风月」题材毕竟在传统伦理观中难登大雅之堂，拿「风月片」谈文化情感听起来也有些违和。何况在那个商业社会下灯红酒绿的香港，非要**来肩负什么文化使命也是为难。

有情有性，精致唯美的邵氏风月片时代，毕竟是要落幕了。

- THE END -

一部关于三个女人的**是香港的不知道叫什么名字

徐冬冬并没有拍过三级片，但她参演的**都挺“香”的。

1、《余罪》

爱奇艺、新丽传媒、天神娱乐联合出品的悬疑犯罪网剧，由张睿执导，沈嵘、张仕栋等担任编剧，张一山、常戎、吴优、张锦程等主演。该剧改编自常书欣的同名小说，讲述警校学生余罪因特殊选拔而进入生活与社会矛盾中，之后成为卧底遇到惊险事件的故事。

2、《大嫂》

由王晶监制、编剧，阚家伟执导，张锦程、徐冬冬、伍允龙等主演的悬疑犯罪**。该片讲述英国殖民香港时期，命运多舛的少女左兰遇到铁腕大佬陶天罪后一步步陷入爱情与犯罪漩涡、同时进阶为江湖一姐的传奇故事。

3、《澳门风云3》

由博纳影业出品，由王晶监制，刘伟强执导，周润发、刘德华、张学友、张家辉、李宇春、刘嘉玲等领衔主演的一部动作喜剧片。

该片延续《澳门风云2》的风格，讲述了 莫愁跳飞机“自杀”后，对她痴情一片的军火商易天行发誓要为她报仇，于是布局追杀石一坚，赌神之妹高菲与赌神两位徒弟刀仔、小马携手石一坚联手抗敌的故事。

是不是这部**？
《单身部落》，2007年上映；主演：李彩华，谷祖琳，董敏莉，安雅，陈辉虹等。
影平主要讲三个同居女人的故事。
剧情介绍：
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