《霸王别姬》
张国荣一生演绎角色无数，但唯有程蝶衣，与他的形象气质竟是如此契合，他的断袖情结、他的戏子身份，令人分不清哪个是戏里，哪个是戏外。而蝶衣“霸王意气尽，贱妾何聊生”的挥剑自刎，却不幸一语成谶，化作东方文华楼下那潭鲜红刺眼的血。
回到影片本身。如果一定要将本片划入某种类型片范畴的话，至少有两种类型与之有着某种程度上的珠联璧合，却又无法精准概述。那就是同志**和史诗**。
作为本片的叙事核心，程蝶衣对于段小楼的爱慕是毋庸置疑的。但这种爱是否能够归结于龙阳之好我觉得，至少有两处地方值得商榷。其一在于，从始至终，程蝶衣的爱恋是内敛的，是暧昧的，作为当事人之一的段小楼虽然并非毫无察觉，但至少是装傻充愣和避重就轻的。这样一来，所谓的情人关系便无法存在，充其量只是一个讲述暗恋的故事。
其二，也是更重要的一点，就是程蝶衣的性别认知障碍。换句话说，不疯魔不成活的程蝶衣，他期待，甚至他认定自己是一个女性，而师哥段小楼，不但是他舞台上的君王，更是他精神上的丈夫。从这个意义上讲，他与小楼、菊仙不过是普通的三角情爱，只不过，他始终是失败的一方而已。
陈凯歌导演运用两个片段，强化了这个问题。在蝶衣母亲送他来戏班之时，为了让关师傅没有拒绝的借口，残忍的讲他左手上的六指砍了下来。手起刀落和鲜血四溅之间，赤裸裸的隐喻着蝶衣身体上的一次阉割，而他当时的女装扮相，不但合乎在妓院长大的身份特征，更是加强了这一过程的水到渠成。另一次，就是蝶衣始终记不住的《思凡》唱词。在那爷拂袖而去后，大师兄为了戏班的前程，忍痛用烟锅捣入蝶衣的嘴里，直到鲜血从嘴角渗出。小石头用这个极富男女性交暗示的动作为小豆子上了当头棒喝的一课。那一瞬，蝶衣从小豆子的体内苏醒，披上红衣化定浓妆，从肉体到精神上的双重阉割全面完成。从此，梨园多了个千娇百媚的女娇娥，世间少了位弱不禁风的男儿郎。
票房最惨同性**，《三伏天》首日不到1万，唯一看点是男二吗？
昨天，一部女性**登陆中国院线。排片率极低23%，上座率也很糟糕，首日票房才200多万。
我们知道，文艺**一般都不会有很好的票房，但这部诚恳的**，我想为它做一次自来水： 《送我上青云》
盛男，30岁的女记者，单身。
多年的职业生涯，把她锻炼成了一枚女汉子，没心思化妆打扮，成天牛仔裤，双肩包，扛着单反，走南闯北
这女人不一般：骂无良商人“傻逼”，呵斥小偷，还敢和精神病人对打…还打赢了…
突然有一天，盛男被查出了卵巢癌
她问医生：我从不乱搞男女关系，好几年没有性生活了。
医生说：我有个病人还是处女呢。
这病，手术成功率只有50%，就算活下来了，能不能活过5年也很难说。但手术费，要30万。
盛男上哪儿找这30万呀？她的户头，才3万块。
说起来，盛男小时候家境不错，父亲是厂长，可是这些年，工厂经营不善，快倒闭了，要家里掏手术费，不大可能。
更何况，父亲多年前就出了轨，和母亲分居，母亲又是老年版“傻白甜”，盛男跟两边都合不来，常常一言不合就吵起来。
为了筹钱做手术，天生骄傲的盛男，不得不重新面对自己…
在一系列荒诞又现实的际遇中，她发现：想要站着挣钱，太不容易了！
另一方面，据说，卵巢摘除手术会导致性欲衰减
因此，盛男也隐隐希望，能在手术前好好的享受一次性爱
这部《送我上青云》昨天登陆中国大陆院线，豆瓣71分，讲述了一名大龄单身女青年在身患绝症后的心路历程。
这是一部“双新人”影片，导演滕丛丛，是首次编剧兼执导，主演姚晨，首次当监制。
导演滕丛丛、主演姚晨、摄影指导林良忠、主演吴玉明、主演李九霄
在这部很多人的处女作中，你可以看到很多不成熟的地方，比如框架松散，情节琐碎，人物动机不明确，隐喻晦涩而古怪…
坦率的说，这不是一部适合所有人的**
但值得称道的是，它也有一种初生牛犊不怕虎的生猛和犀利， 比如，我们很少在中国影视作品里，看到如此直白的谈论性
在片中，你可以看到大胆的船戏、自慰戏、以及大量粗口和尺度惊人的黄段子…
如果我没有记错的话，这应该是中国大陆影史上，第一次在大银幕上出现女性自慰的场面
女主角甚至主动开口说： 我想和你做爱。
我们知道，在东方国家，女性公开讨论性，表达性需求，甚至仅仅提到例假，都会被认为是不光彩的事
显然，这样的处理，对于中国观众来说，还是不小的挑战
不仅如此，**也向我们全方位展示了中国女性的生存困境。
片中的盛男，争强好胜，高学历，价值观独立，正直善良，内心清高，不愿为五斗米折腰
可是，社会给她的定义是：27岁以上的女人，通通归为“剩女”，再怎么优秀，都是没有人要的。
妈妈对她说：你这么能干，难怪你没有男朋友。
盛男自己也说：我这么努力，我这么拼，还不是要死。
作为第一代独生子女，80后导演滕丛丛说：
我们从小被告知“ 生男 生女 都一样，女儿也是传家人”。
中国的职场女性很多就是这样，小时候被叫“胜男”，读书的时候被灌输要做个独立女人，即便是到了大学，谈恋爱都不被家长鼓励。
可到了职场没两年，马上家长就来催婚：事业不重要，有个好家庭才重要。
盛男直到患上绝症，心中的那点疑问终于被放大： 我如果没有达到父母和社会的期望，这辈子是不是就白活了？
值得一提的是，这部主题严肃的文艺片，并没有用诉苦的方式来呈现，相反的，**有很多笑点
正如导演说： 人生本来就是五味杂陈的，高级的叙事在我看来，应该是悲中有喜，喜中有悲的。
比如，盛男找不到上床的对象，正苦闷着，却在酒店门缝里，捡到了“那种”小卡片，于是照着上面的号码打了过去。
观众以为，她要“饥不择食”…
谁知她说：我不是要什么性感裸男，我就想告诉你们，卡片上有个错别字，“裸男”的“裸”，少了一点，这个字读guan，在古代它是…
懂得文字从业者的“职业病”，就很能get到这样的笑点。
更难能可贵的是，**没有站在一个道德制高点去批判角色，更没有因为站在女性的角度，就把男性放到对立面去批判，虽然这么做，可能会讨好女性观众，会有流量…
它尝试探讨一些更深的问题： 一个人，应该怎样度过一生。一个人的尊严，究竟有多宝贵？值得我们付出什么代价？
比如，盛男不会阿谀奉承，而她的朋友却很能左右逢源，为了赚钱，总是抱有钱人大腿。
盛男很看不上他，她怼他：我经常和你在一起，是因为你擅长和傻逼打交道。你渴望成功才是绝症。
朋友却说：那是你从小就没尝过穷，你不知道有钱是多么重要，钱，能够带来尊重。
比如，盛男眼中，妈妈是个没有自我的傻白甜，盛男打心眼里看不上她。
可是画面一转，却看到妈妈在讲她的过去：她也曾是一个穿喇叭裤、会赏玩瓷器的文艺少女，只是早早嫁人，岁月磨平了一切。
在这部90多分钟的**里，导演试图给每个角色不同的侧面展现，他们有各自的弱点和烦忧，各有各的活法，你也许不能认同他们，但却可以理解他们。
在这个充斥着出轨的父亲、巨婴的母亲、渣男、暴发户、骗子、小偷和精神病的世界里，一个30岁的女人，她的美丽、智慧、敏感与自卑，是那么的格格不入，是那么的荒唐可笑
以至于，她最好的归宿，似乎只能化作一片柳絮，乘着风，上青云
**抛出了很多问题，却没有给出一个解答：
到底一个人怎么活，才算不白活？
生存和尊严，哪一个比较重要？
是不是应该为了赚钱，学着圆滑世故一些？
生命的最后一程，怎样度过剩下的日子，才能无怨无悔？
说到底，这些都是个人的选择，每一个观众，都可以有自己的答案。
**片名，取自《红楼梦》中薛宝钗的《临江仙·柳絮》：好风凭借力，送我上青云。
过去，很多人把这两句解读成：薛宝钗醉心于功名富贵，想要上位的野心。
但若回到小说文本，你会发现，在众姐妹写的哀怨凄楚的柳絮词中，宝钗的这一阙别出心裁，不落俗套，更有豁达开朗、积极向上，追求自由的辽阔气象。
姚晨说： 盛男就是“女版孙悟空”，屡次被命运掀翻，又一次次挣扎爬起，鼻青脸肿地挥舞着“理想主义”的金箍棒，直上青云、大闹天宫。
生活中有很多人不一定能够被所有人理解，但 我希望**能够安慰那些或许很孤独，但是依然勇敢面对现实的人。
海明威曾经说过：这是一个美好的世界，值得我们为之奋斗。
这话，我同意后半句。
在哪可以看讲述日本侵略香港的真实性**
作为80后的我来说，看一部同性**并不算什么，尤其是香港**，很多时候都感觉香港**一直是武侠**的天下，其实，有一些另类**也是相当不错，其中有一部同性**《三伏天》，虽然首日票房不到1万，至少男二的颜值与身材是我看这部**的动力，当然了，不仅仅是这个，也许这是一部适合夏天看的同性**……
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1看完之后你也许会发现，《三伏天》整个影片镜头都在对准黄璐，感觉只是为了黄璐拍的，没什么值得讨论的剧情。在基层能看透一切事物，底层小人物的悲欢离合，每个人的内心都会隐藏不为人知的秘密，也被大汗淋漓间所抛弃，这就是同志之间另有其女很悲哀的情节需要，各路生活压力夹杂其中，空洞的剧本带入感很有限，土味色调违和感十足的背景描述让摄影也是一头雾水，过于表面的塑造把整体拖入一个恶性循环里，在炎热的环境下精神状况都有问题，死缠乱打没有好结果，最终每个人都束手无策，见与不见都是无法阻止，养与不养都是无法决择，爱是如此的无处安放。
2一年最热三伏天，世间最凉在人心，《三伏天》是聚焦于底层生活的**，这可能就是中国小镇底层青年的破烂儿生活，同，性，恋、艳，舞，女、婴，儿，买卖……处处都是禁点，居然过审公映了？！而且居然是外国人拍的？特写镜头众多，显得很迷离。三伏天的闷热，汗流浃胸，社会底层狗一样的生活。这不仅是同性**，还是妥妥的地下**啊！不知道是没钱还是要这种风格，看着很不舒服。涉及了很多比较灰色的情节，甚至还有隐性的同性恋元素，可以勉强说是展现了一部分底层生态，男扮陪酒女之类的几个点还挺有意思的。最大的问题是故事渣，对白写得非常屎，明明最该接地气的部分不接地气。主题呈现只能靠给角色大腿胳膊的汗珠特写。
3影片中人物情绪和人格设置比较单一，基本是一种情绪和人格到底，不够立体。有些能拍出来很有生活感的镜头也没有深度挖掘，有点流于表面。导演对全程浑身是汗的设定也稍显幼稚。但是我要说但是了，黄璐表演基本可以撑起来整个**，罗兰山女装的部分也有加分，导演选角还是成功，就像有些人看这部**的唯一动力就是男二的颜值与身材。
4本来很好的题材却没拍出中国特色，这样的剧情放之四海皆准，不够有说服力。黄璐自带一种独特的幽默感，很少见。注意到一些细节，譬如出租车司机硬要多给钱后才给开空调，公交车里没有一人给抱孩子的妇女让座。这才是我们所知的中国。片中的几句方言听不太懂，该加上字幕。黄璐好多地方的台词很脱离角色，怎么回事？该说方言会不会好点？反而显得几个配角真出彩。
5很多人说没看懂，得心告诉你，等你当妈后就能看懂了。璐璐在恶劣的工作环境下坚持挤奶，尽量抱怨过不想养了但发现儿子失踪不顾一切也要追上去，在收养儿子家的门外待了一夜不敢进去，听到儿子哭声忍不住冲进去，又想着他能在殷实的家庭长大也挺好，最后抱着儿子在路边，徬惶不知所措，下意识的给儿子挡太阳。平凡又微小的母爱……！汗流浃背窒息闷热的苦夏，底层人物挣扎在同性/卖婴/艳舞的泥沼中，看着是真的热。但感觉这个**挂同性有点不妥吧，只是有这个因素而已。有点丧，看了得心的影评感觉才有点更理解**一些吧。
6其实，《三伏天》整个故事一直是压抑的，摇晃抖动的镜头，长时间无声的主演神情，每个人都有自己深深的绝望……，好在一瞬间的动摇又被母性战胜了，好在孩子抱回来了，好在下了拥挤的公交车，外面是明朗的广阔天地。三伏天让人抑郁绝望的压抑，终究不是几个流汗的特写就能表达的，最大的问题是，丝毫没有生活的质感与真实感。东西方的相互窥探、模仿，大多时候都是停留在皮毛之上。
《香港沦陷》
一九四一年，时局动荡，日军正在猛烈攻击香港，沦陷的阴影笼罩着香港居民。一家当铺的主人开叔（罗家英饰）为人尖酸刻薄，唯利是图，他有三个女儿信弟、望弟和爱弟，信弟和望弟是亲姐妹，而爱弟是她们的继母所生，信弟为人懦弱贤惠，经常被继母和爱弟欺负，而望弟则恰恰相反，她曾经赴洋留学，思想开明，不畏强权，是个敢说敢为的新女性，她经常保护姐姐不受欺负。而她们的隔壁住着实习医生沈放，这是一个爱国的革命青年，他与望弟互萌爱意。十二月二十五日，香港正式沦陷。日本兵到处烧杀抢掠，他们的生活面临重大变化。
我看了一下，这个跟你说的还沾点边！望采纳~
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