是中国的后传到日本韩国 绢人,即用丝、绸、纱、绢、罗、绫等材料做成的美术人形。绢人艺术起源于中国北宋,至今已有一千多年的历史。民间布制玩具“针扎”、“彩扎”等手工艺品,都和它有着千丝万缕的联系。
绢人的制作,要经过雕划、制头、制手、服装彩绘、头饰、道具等十几道工序,最后组装制作成三维立体造型。每一道工序,都需要精妙高超的技艺,每一件作品,都要求赋绢纱以生命,施丝绸以灵性。 一个绢人作品最具魅力之处便在于人物瞬间神态的展现,无数个灵动的细节成就了传神的瞬间。这其中又以头部和手的制作最显功力。 制作头部要先雕塑出一个头型,在脸部糊制丝织物,待干燥后,再糊上第二层丝织物,最后糊蚕丝织物,再次干燥。其中的关键是要把握好干燥的时间、丝织物的湿润程度。头部丝织物的含水量适中,才能保证脸部“皮肤”的平整、细腻,惟妙惟肖。头部晾干后再画出眼睛、睫毛、嘴唇,扑上腮红,眼影。最后,在制成的头部“空壳”模子中填充棉花等物。 绢人手中有绝活手的制作除了需要高超的技艺,还需要有耐心。先用五根细金属丝捆成手指的骨骼,然后分别用脱脂棉缠绕成手指的形状。绝妙之处便在接下来的一步:要用柔软的蚕丝织物缝出微小的手套,再将手套翻过来。每个手指不足2毫米,却要将每个手套的每个手指翻转,如何完成?滑先生颇为神秘地笑笑:“这个保密。曾经有日本的手工艺人特意来北京取经,但这是我们的绝活儿,肯定不能让他们学了去。” 完成手套的缝制后,再扭弯细金属丝,作出兰花指、佛手指等手型,有的还需染红指甲,带戒指。所有的这一切都在不足2厘米的丝织布上完成,且不得露线头,不得露针脚,神型兼备,让人不得不惊叹工艺师的精湛技艺。绢人的形体制作相对简单。先用金属丝做成人型骨架和四肢,按比例定位人体三维尺寸。用棉花和纸毛填充身体时,既要身材苗条,又要肩背圆润,胸臀丰满,以体现人物的形体美。 如果由一个人来完成绢人的全部制作,少则花上一个月,复杂的人物形象甚至需要两三个月的时间。 绢人造型有讲究北京绢人多取材于中国古代民间故事和文学名著、京剧选段中的人物。最为常见的是古代仕女形象。滑先生认为,没有特色的工艺品是不会有人垂青的,为了创作出更多的人物形象,他百读史书,寻访名胜古迹,从历史的沉淀中寻找创作的灵感。现在,四大名著中的主要人物形象,沉鱼落雁闭月羞花的古代四大美女以及花木兰、穆桂英挂帅等100多种人物都惟妙惟肖地展现在人们面前。滑先生最为得意的作品是“杨贵妃”,这个人物造型根据杨贵妃游园的故事创作。贵妃手持牡丹圆扇,体态丰腴,长袖霓裳,钗环摇曳,尽显其雍容华贵。
绢人制作方法:(一)包头两种 (1)无骨包头:不必有文化,也无需讲解学习,一看就明白,一想就会做,图1就是用面皮绢料包棉花,做成球型,画上眼、眉、咀即成。(2)有骨包头:1、用铁丝窝出人侧面轮廓,从头顶依次窝出眼窝、鼻头、人中、上嘴唇、下嘴唇、下额和脖子,铁丝另一端窝出后脑勺,然后与刚才一端合成麻花为脖子。2、卷两个棉卷,棉卷的长是脸宽,填进铁丝架内。眼以上一卷棉花,眼以下填一卷棉花。3、做一片均匀的棉花盖在有棉卷的铁丝架子上,并将这片棉花向头后拢合,成为球状。4、将脸球下的麻花铁丝缠棉花做成脖子。5、在棉球上蒙盖绢纱。此纱四角为上下左右斜着上去,缝合在头后。6、从头左穿针经下额底拉出下巴,穿针结束在右耳后。7、缝出五官。8、彩绘眼、嘴、眉。9、在眼球和嘴上点一笔透明指甲油。(二)雕泥塑石膏头 1、泥塑1、将泥团成鸭蛋形2、在鸭蛋泥上找出中线,并定出“三停五眼”的位置3、用心克苦、精雕细琢做出满意的面孔。 2、石膏翻模---1、做槽2、放进泥头3、灌石膏浆4、隔离5、做规距6、灌石膏浆7、开模8、石膏阴模完成。 (三)石膏模翻绢头 1、石膏头模戴帽2、摞三层松紧棉布3、将三层布摆在石膏头模上,将左、右、上、三个角集中头后4、粘在帽上5、拉出下巴和脖子6、给脖子戴围巾7、稍干用塑刀塑压五官8、均匀地涂乳胶9将做面皮的纱绢依经纬上下左右横平竖直地铺上去。10、干后绘眉眼咀11、割开后脑纺织料12、取出石膏模13、缝合割开的纺织料 (四)头连身体 1、从绢头顶通过脑部位穿下两根铁丝2、将软纸缠在铁丝上3、将缠好的纸推进头内4、脱去脖上布条,将穿出的两根铁丝,穿进脖腔,绕过胳膊横铁丝拉出,将铁丝缠在胳膊内不必缝合,做内衣领盖上即可。如果准确的固定了脸的方向,也可以缝合固定在脖子上。 (五)头发与发髻 (1)上头发1、用黑布分出头皮和脸面2、加流海(发帘),在做菲さ暮诓忌险骋荤负谒浚?械牟灰?骱>筒徽澈谒?、如要辫子或发束,就在头后粘上辫子或一束长发4、在脸正面粘一缕头发,根粘在发际黑布上,发稍垂在脸上,5、挨着第一绺在脸左右又粘一绺较长的头发6、挨着第2绺在左右两边再粘一绺较长的头发,共五绺7、从两耳经过脸在发际边处加一条黑棉花卷作为发撑8、将第一绺最短的头发越过发撑,粘到头顶9、头左右两绺又越过发撑翻到头顶粘牢10、最后左右两绺顺排着也翻上去11、翻到头后,翻拧着拐到头顶粘牢。有流海和辫子的,这时全显露出来。全部头发翻到头顶紧粘结在一处,压上一个发髻,就天衣无缝了。 (2)发髻---1、在细铁丝上缠黑棉花2、在有黑棉的铁丝上缠黑丝3、将有黑丝的铁丝随意做出发髻 (六)头饰 (1)头饰原料是用闪光的彩色电化铝铁丝弯出仿金、银、翡翠花鸟头饰(2)用细铁丝穿彩珠,弯出各种头饰(3)用线穿彩珠,做项链、戒指、手镯、步摇(4)头上的小绢花是用纱或尼隆纱做的。(七)体型 人体是塑造人物的重要环节,除了面貌其余便取决于体态的特征。必须明白人的总体与局部关系,也就是型体分解与组合关系,知道骨胳关节肌肉结构在运动中的客观规律,这是科学的,丝毫不可马虎的,当然卡通与漫画人物除外。 (1)人体总的基本结构:1、即一竖二横三体积和四肢2、以头的长度为基点按比例衡量全身各部,即颌底至乳头为一个头长,乳头至脐孔一个头长,以次量到脚底。3、大动态的比例是:1、人站直将手高举,从指尖到脚底为九个半头,2、跪四个半头,3、席地坐四个头,4、坐与膝高的地方为六个头,5、站直为七个半头,6、两手平伸和身高一般长,从肩至伸平的指尖四个头。胳膊肘在腰间。中国流传的人体谚语是:行七坐五盘三半,一肩挑三头,怀揣四个脸 (八)绢人体型制作 (1)身躯:用能承担体重的铁丝弯折骨架,(2)下肢长裙不露脚,将骨架直接立在座上,有脚的人就要加脚(3)上肢用较细的铁丝做胳膊,不露手就连手的长度计算在胳膊的长度内,需要手就加手。(2)肌肉---1、在骨架上缠裹一层细软的卫生纸2、在卫生纸上均匀地缠裹上脱脂棉3、缝皮肤 3皮肤---(1)剪一块稍小于体形的松紧纺织品(2)裹在包过棉花的体形上缝合。 (九)绢人手的制作 (1)手骨:按手指长短剪五根细铁丝(2)包上棉花(3) 1、用做脸的纱绢料叠折出手宽,2、将折叠缝隙落在拇指和四个手指间3、用最小机针码走出小手套4、将小手套翻过来5、穿在包棉花手的骨架上。 (十)绢人脚的制作 (1)用泡沫塑料刻出脚形(2)穿鞋(3)不穿鞋的脚,用做脸皮的绢料蒙在脚上,(4)把缝隙处理在脚底(5)缝出脚趾(6)画上趾甲。 (十一)彩绘 为了追求手工掐金线的花纹。(1)先在纸上设计花纹样(2)做沥金袋:1、玻璃纸2、金粉加清漆搅拌成糊状3、用玻璃纸卷一个上粗下尖的筒4、把金粉漆装进去5、手掐漆筒大头,金漆从尖头挤出6、按设计的纹样在绢人衣服需要绣花的地方将金漆掐挤在衣料上7、在纹样内先填白广告色8、按绣花针法由浅到深的规律填上彩色。(十二)衣服 随便做个仕女,发式衣服都无所谓,想怎么打扮就怎么打扮,如果指名道姓的创作一个人,一定要认真思考、研究,她的时代家庭和她的年龄、个性,在什么情景下的姿势神态,按这个定位设计发形头饰和衣服样式及佩载装饰以及道具。 绢人的衣服有的做好了穿上。有的是做一半,穿到身上后再做另一半。 (十三)服饰 衣饰是加强人物身份的如披肩、四季带、风带、腰佩等,不是随便什么人都可以用的。 (十四)小道具 道具同样是表现人物性格的,如绫罗扇、折叠纸扇,宝剑、大刀、佛尘、毛笔、书画、竹蓝、挑担等。 服饰与道具的工艺技巧非常重要,是戏剧歌舞影视美术专业重要的一环一件精制的作品,可以单独成为有价值的艺术品。 (十五)亭台楼阁,山水花草树木,车马兵器、乐器等等,凡生活所有的都会出现在绢人环境中,这些东西怎么做?用什么做?全靠作者能想到而且能得到的材料去试制,因为没有固定的方法和材料,物质原料在不断创新,人们的能力与方法又各不同,所以服饰与道具虽不算创作主体,做起来也很费心思。绢人的艺术价值艺术价值和学术价值“北京绢人”是中华民族绢塑艺术传统的优秀代表和重要组成部分。如果从绢塑艺术的角度看,北京绢人属于三维立体软变形工艺,这是非常难于驾御的技艺,一个绢人作品身上集软变形技能绢花、宫灯、绢扇等于一体。在这样一个小小的绢塑艺术支流身上,这不仅体现了中国传统艺术的特点,也凝聚了中国传统塑型艺术的精华。同时,中国传统的塑形与中国画有不解之缘,在北京绢人的艺术形象里面不仅是从绘画中学习借鉴,而且可以说是中国绘画直接的立体丹青。而且,每一代绢人工艺的传承人又不拘泥于传统的束缚,大胆的进行工艺改进,从而给中国近代的绢雕艺术不断地注入了新的活力。 北京绢人工艺最优秀的代表是中国近代绢塑艺术发展的历史缩影。它即弘扬了中华民族的艺术传统,又体现了中国民间工艺技艺的悠久文化,是研究中国民间工艺美术史不可或缺的重要内容。